公式的概念在笔者印象里就是a加减乘除b然后等于c。可能说的不是这么准确，暂且大差不差的这么理解吧。
相声是一门语言艺术，相声的终极目标是把观众逗乐。那么按照公式的概念就是把各种语言素材通过艺术加工获得让观众发笑的结果。语言素材就是公式中的a或者b，艺术加工就是加减乘除，结果c就是观众的笑声。所以公式化相声可以这么理解，就是固定的，可以模块化的，制造笑声的公式，也可以说是模式。
这么说还是有点抽象，举个简单的例子。比如a是郭德纲，b是于谦老婆，c是观众笑声。相声公式里只有a和b是灵活的，c都可以定义为观众的笑声。
那么怎么把郭德纲这个素材a和于谦老婆这个素材b得出观众笑声这个结果c呢？这里就有选材的窍门，如果素材之间有高反差性，那么本身就有笑点。
比如真的把于谦老婆请上台去和郭德纲站一起，俩人四目相对上十秒钟我想观众就会发笑，连台词都不用。如果简单配点动作语言那效果就更好了，比如郭德纲擦把汗，或者于谦皱皱眉头，那估计观众就要捧腹大笑了。
这里郭德纲和于谦老婆的选材其实兼具了两个特点，一个是高反差，另一个就是因为多次在包袱里被提及所以自带包袱效果。就像爱喝茶的人很多都不爱刷茶壶，说是茶叶的味道能够浸透到茶壶里，时间长了就是泡壶水都是茶叶味的，说的就是这个意思。
说完了选材再说公式里面的加减乘除，也就是相声里面的抖包袱手法。那么这艺术手法是不是“说学逗唱”呢？错，“说学逗唱”是表演形式，不是艺术手法。
继续刚才的例子，a是郭德纲，b是于谦老婆，那么用什么手法让观众发笑呢？也就是说“加减乘除”具体选哪样呢？
这时候就要先分析一下所选素材之间的关系，比如a郭德纲，是男的，b于谦老婆是女的，那就可以用男女关系这个路子。a郭德纲是有妇之夫，b于谦老婆是有夫之妇，那男女关系可以往婚外情上引。a郭德纲和于谦是搭档兼好友，b于谦老婆是a的嫂子。那又可以往熟人婚外情上面引。
现在这个公式的素材和方向基本确定了，素材就是a郭德纲和b于谦老婆，方向就是熟人婚外情。公式还缺一个算法，也就是具体的艺术手法，因为观众不会看到“熟人婚外情”这个题材就发笑，法制在线栏目里经常有这个题材的案例，也没见哪个观众会发笑。
公式的算法在传统相声的行话里就是抖包袱，在公式相声里就是运算法则。为了让大家清楚我们用一个最简单的运算法则也就是包袱，譬如“嫂子饺子”的老梗。
比如郭德纲说：“要说谦哥的媳妇，也就是我嫂子那人是没得说，张的叫一个漂亮。”说完了之后就咽了口吐沫。于谦就问：“哎，你这是怎么话儿说的，说我媳妇怎么加上这么个动作，你是饿了是怎么着啊。”郭德纲就说：“误会误会，我是有点饿了，嫂子做的那个饺子那是真好吃。”于谦点点头表示理解，然后忽然又挠挠头，说：“哎，不对，我怎么听着这么别扭。”
这就是一套公式。a是逗人的男演员，b是捧人的男演员的媳妇，处理方法就是“嫂子和饺子的梗”，结果就是观众的笑声。这就是公式相声。
公式相声让我想起了好莱坞的梦工厂。电影就像一件待组装的商品，各个模块都是现成的。你要动作片，好，先说你的预算。多少钱的预算我给你找多少钱的动作明星。
然后就是配套的情节，全是各种各样的模板。功夫你想要拳击还是泰拳还是空手道还是巴西柔术？模式是菜鸟养成型还是高手意外陨落再崛起？感情线索给你配个少女、熟女还是辣女？结局是悲是喜是生是死？总之各种模块都是现成的，按照投资人的喜好排列组合一下再配上不超预算的明星，一部商业电影就出炉了。
我们的国粹也要变成这样么？相声是一门语言艺术而不是一门语言技术。既然是艺术那就有它的美学价值，能够营造氛围，反映一定的社会现实，可以寄托人的真情实感。相声的审美是基于表演者对人类情感需求的探索和对于社会生活的观察和总结。而不是程式化的为了笑而笑，演员和观众既有互动，观众看完之后也有反思。
马三立先生说过：“我们是说相声，我们不是出洋相的小丑，不是用怪腔调、找刺激来取悦观众的，我们相声不是这么逗乐的。”
我想，总结一门艺术的规律和技巧这无可厚非，也是为了取得更好的表演效果。但是一门表演艺术的发展不是仅仅从形式上哗众取宠就可以做到的，要的深层挖掘艺术的内涵。表演形式、演出效果、艺术感染力、作品的思想高度各个方面都要齐头并进。
如果只是为了发笑那用药物刺激就可以，比公式相声的效率可高多了。但是相声给观众带来的愉悦不是简单的各种能罗列出来的笑点堆砌出来的，而是一种观众自身的幽默感与表演者对生活的艺术总结的完美的融合，这样才是相声的真谛，也是我们去听相声的意义。